致坂元老師：
本來並沒有在情人節寫情書的意思，只是碰巧劇評可以毒舌，待人必要親和的豬大爺跟出版商辦了抽獎活動，寫下對《四重奏》和坂元老師的愛，既然動了筆就索性把自己對老師的愛意都記下。
對了，順道恭喜《四重奏》劇本中譯本成功出版。（雖然未有機會入手）
知道坂元老師早在我孩提時代已經嶄露頭角，寫下月九經典《東京愛情故事》，及後亦有不少作品，卻一直無緣收看。跟老師的相遇是2010年的《Mother》。那年剛開始接觸日劇，只有皮毛認識，更遑論對劇本家的名字。當初會選看《Mother》，也不是因為老師的名字，而是其異軍突起的收視和新鮮的題材。當年人生經驗尚淺的我對於故事裡的訊息並沒有深刻的體會，但仍能切切感受到故事裡幾位母親的偉大。如今亭亭玉立的芦田愛菜，依然掛著昔日稚氣的面孔。曾經幻想過他日成家立室，能與憐南般的兒女相遇。
在遇上坂元老師以前，我所看的本地劇集，裡頭的關係愛恨分明，明刀明槍。雖然主要原因是迎合市場需要，寫得太複雜觀眾會看不懂，但我卻認為，這也反映著部份人的世界觀。可能是製作方的，可能是觀眾的。
劇中的好人，
父母就是會愛子女。
家人就是會血濃於水。
情人就是會彼此真心相愛。
朋友會彼此兩脇插刀。
要以德報怨，以和為貴。
壞人則全部相反。
世界似乎如此簡單。
皆是自有永有，「係咁架啦」似乎就是一切的解釋。
不時聽到別人會評論這些劇集「不真實」，卻又看得津津樂道。劇集之於某些觀眾，是現實世界短暫的解脫。他們會說，生存很累，看劇才不想用腦，不想面對著同一個現實。
老師筆下的世界，則是複雜的、細膩的；刻劃現實之餘，也是我的短暫解脫。
《Mother》裡奈緒願意冒牢獄之災，拐走憐南，不是因為血濃於水。兩人毫無血緣關係，奈緒本身更對小孩無好感，當小學老師只是騎牛搵馬。然而得知奈緒被拋棄的過去，目擊憐南被包在垃圾膠袋，被遺於冰天雪地的慘況，身為旁觀者，亦能感受兩人的親情如何萌芽。
下一次相遇，已從中學畢業，《最棒的離婚》也成了放學時在巴士和電車上的最佳娛樂。從《Mother》的溫情和《儘管如此，也要活下去》的沉重筆鋒一轉，用黑色幽默述說婚姻和愛情的甜酸苦辣。還記得被光生的執著和各種神展開逗笑，在車廂裡忍俊的尷尬；有一趟緊接著同季的《鳶》收看，前一刻還沉浸在父子分離的悲傷，下一刻就變得哭笑不得。
我喜歡故事裡略帶誇張的戲劇效果。在認識的人當中，沒有人比得上濱崎光生的偏執、星野結夏的橫衝直撞、紺野灯里的腹黑、上原諒的my pace；然而仍能感受到他們的生命力、他們的實在。劇中數次出現的修羅場，除了把角色間的矛盾推到頂峰外，還說出了很多觀眾平日藏在心底，不敢宣之於口的想法和感受。我想，坦誠的可貴，應該是老師透過這些修羅場，最想傳達的東西吧。現實中筆者還在努力，誠實面對自己和別人，期待著春天的到臨。
這年老師很勤力呢，夏天又推出了《Mother》的姊妹作《Woman》。這次感受到老師放進作品裡的感悟又再細膩一點，情感的層次又再豐富一點。
下一次相遇，已從中學畢業，《最棒的離婚》也成了放學時在巴士和電車上的最佳娛樂。從《Mother》的溫情和《儘管如此，也要活下去》的沉重筆鋒一轉，用黑色幽默述說婚姻和愛情的甜酸苦辣。還記得被光生的執著和各種神展開逗笑，在車廂裡忍俊的尷尬；有一趟緊接著同季的《鳶》收看，前一刻還沉浸在父子分離的悲傷，下一刻就變得哭笑不得。
我喜歡故事裡略帶誇張的戲劇效果。在認識的人當中，沒有人比得上濱崎光生的偏執、星野結夏的橫衝直撞、紺野灯里的腹黑、上原諒的my pace；然而仍能感受到他們的生命力、他們的實在。劇中數次出現的修羅場，除了把角色間的矛盾推到頂峰外，還說出了很多觀眾平日藏在心底，不敢宣之於口的想法和感受。我想，坦誠的可貴，應該是老師透過這些修羅場，最想傳達的東西吧。現實中筆者還在努力，誠實面對自己和別人，期待著春天的到臨。
這年老師很勤力呢，夏天又推出了《Mother》的姊妹作《Woman》。這次感受到老師放進作品裡的感悟又再細膩一點，情感的層次又再豐富一點。
再次處理母愛這個題材，我感受到老師想要呈現另一個角度。《Woman》裡的小春和紗千，是《Mother》裡一眾「偉大」母親的反襯。田中裕子這次所演的紗千，跟「糊塗婆婆」一樣拋夫棄女，但出發點卻大為不同。「糊塗婆婆」能夠為女兒頂上縱火罪，協助她取得假證件，卻不求一點回報，不求女兒回應自己的母愛；相比之下，紗千的愛帶有很多私心，是有償的，然而母親渴望女兒的愛，女兒渴望母親的愛，不也是人之常情麼？
那不夠偉大，同時也最為偉大的母愛，依然值得歌頌。
透過老師筆下的青柳小春，我也瞥見了滿島光的光芒。
15年的冬天，《問題餐廳》陪伴我渡過大學最後一個學期的時光。初初以為老師想說的，是日本社會和職場裡的性別歧視，想不到是以受歧視的女性作為切入，透過天台餐廳bistro fou，描繪一個撕去標籤，擺脫加害被害，人人和睦相處的烏托邦。「所謂人生，一定不是只有名譽、地位和金錢。決定人生的，是心有多大的跳動」，田中玉子所道出的，也是筆者的信念之一。
所謂「心」，所指的不是心臟，而是同理心吧。
偏偏像雨木社長這樣的無心之徒，卻是現今社會制度的既得利益者，在向上爬的遊戲中佔盡先機。身為一社之長，控制著員工生計，能夠按自己喜好，隨意為他們貼上種種標籤，損人以利己。
所謂「心」，所指的不是心臟，而是同理心吧。
偏偏像雨木社長這樣的無心之徒，卻是現今社會制度的既得利益者，在向上爬的遊戲中佔盡先機。身為一社之長，控制著員工生計，能夠按自己喜好，隨意為他們貼上種種標籤，損人以利己。
要對抗這些主流價值標籤的枷鎖，脫離加害與被害循環，老師的出路是，創造了bistro fou這個小世界，一個不會有人被迫要當綠色，被迫報讀各種培訓班的大同世界。我也渴望建立自己的bistro fou，可是能逃得掉無心之徒的魔爪嗎？
說到劇中最喜歡的一段對白，則無出偷傘賊之右。我想，老師應該也有過被偷傘，然後要冒雨回家的慘痛經歷吧？偷傘真是全世界最邪惡的偷竊行為呢(笑)
真正讓我成為坂元老師粉絲的，則是《追憶潸然》。老師再次執筆月九純愛故事，最動人心弦的卻是曾田練和杉原音兩顆老實善良的心。前者為了送信，千里迢迢駕車到北海道；後者甘願為同期頂班，超時工作，沒半句怨言。
懷著這樣的心活在大城市裡，卻是孤獨和充滿掙扎的。因為車上存在著用他人之名包裝自己偏見的上班族，因為人身事故導致的列車延誤而嗤之以鼻的無心之徒。經常在想，日本之所以會出產為數眾多的出色文人，寫出如此動人心弦的字句，大概是受著這個冷酷社會所刺激，看盡無數失格事情吧？
這份孤獨，也存在於一海之隔的香港。
此劇從頭到尾都讓我感動不已，其中特別喜歡第七集用發票勾勒出練的爺爺生前最後階段的面相，但最有共鳴，則要數日向木穗子的獨白。
因為我也成為了那種，買了新的筆，就會從買的那天開始想像無法再寫那一天的人。
抱著無法變成某人之獨一無二的覺悟存在著。
身為みっちゃん的粉絲，一直很好奇，假若高畑充希不用演晨間劇，最後五集木穗的戲份會增加嗎？故事原本的走向是怎樣子的呢？
接下來，則是找回老師的名作《儘管如此，也要活下去》來看。回看自己所寫的博客，當季我追看的就只有《華和家的四姊妹》，已經不記得當初為甚麼沒有追看。會找這套舊劇來看的原因，除了豬大爺的推介外，還因為心裡有著疑問，希望在劇集裡找到一些解答。
人生的意義是甚麼？
為甚麼要活下去？
這些疑問讓我一直未有求職，所以現在才會有如此空閒打情書(笑) 。我並沒有像洋貴和雙葉那樣，經歷過家人殺人，或家人被殺的痛苦，但卻是抱著同樣的心態過活。
無力去活、也無法下定決心去死；
只是存在著。
我所感受到的加害被害，當然無法跟深見家和三崎家的比擬；然而大概世上所有人，都被約束在加害與被害的關係之中。傷害一直都在，只在乎我們是否願意睜眼，願意去感受。
所有加害者都不是完全十惡不赦。所有被害者也不是完全無辜。
我們全都是加害者，也是被害者。
身為被害者，若忘掉被加害的過去，能讓我們邁向更美好的明天，遺忘自然不是甚麼壞事；
但身為加害者，我卻認同雙葉所說，忘掉贖罪的十架，掩耳盜鈴是不行的。
洋貴和雙葉的結局，也是我心目中，日劇史上最美的結局。然而老師偏要寫得這樣淒美嗎？明明洋貴也可以跟雙葉一起去草間農場的說…
心情低落時，不時會翻看《儘管如此，也要活下去》；辻井伸行替劇集所作的《風がはこんでくるもの》，也是我常聽的作業用BGM之一。
2017年的《四重奏》則可算是坂元老師目前為止的集大成吧？同樣的題材交給一般的劇本家處理，也許會單純是四名音樂人追夢的故事；但交由老師處理，就成了色彩豐富的樂章。四名主角各有過去，劇中亦看見過去作品的影子。
真紀跟丈夫漸行漸遠的經歷，宛如《最棒的離婚》的濃縮；
すずめ就如老師筆下其他女角一樣，擁有含著淚吃飯的堅毅；
家森則與光生有著類似的小執著。
以洗髮水的香味喻家人的羈絆。
暖的馬桶。
用他人之名包裝自己偏見的別府弟弟。
加害者與被害者的雙重身分。
坂元老師把四人追逐音樂夢，努力奏出自身存在意義的主線故事，以環環相扣的單戀，角色過去不為人知的懸疑感串連起來，配上輕井澤的雪國舞台，構成那年冬日的夢。當中最欣賞以每集不經意的笑料和生活互動作伏筆，道出深意，甚至串連起整集的手法。為人津津樂道的金句、演員的精湛演出、對細節的專注，是錦上添花的調味，也因主菜的色香味而再提升一個層次。
《四重奏》最能打動我的，也是老師過往作品打動我的地方：人心那份對歸屬的渴望。過往老師筆下的角色能撕掉加害者家屬與被害者家屬、拐帶犯與被擄者等關係的標籤，透過愛情、親情尋得歸屬。四名成員能尋得甜甜圈洞四重奏的歸屬，則是透過音樂。各人本身出自不同的血脈，不是朋友亦非戀人，只有得不到回音的單相思，卻又彼此喜歡。
歸屬的建立，並不需要任何世俗的標籤。
只需彼此喜歡。
只需彼此期望對等。
人生的意義是甚麼？
為甚麼要活下去？
這些疑問讓我一直未有求職，所以現在才會有如此空閒打情書(笑) 。我並沒有像洋貴和雙葉那樣，經歷過家人殺人，或家人被殺的痛苦，但卻是抱著同樣的心態過活。
無力去活、也無法下定決心去死；
只是存在著。
我所感受到的加害被害，當然無法跟深見家和三崎家的比擬；然而大概世上所有人，都被約束在加害與被害的關係之中。傷害一直都在，只在乎我們是否願意睜眼，願意去感受。
所有加害者都不是完全十惡不赦。所有被害者也不是完全無辜。
我們全都是加害者，也是被害者。
身為被害者，若忘掉被加害的過去，能讓我們邁向更美好的明天，遺忘自然不是甚麼壞事；
但身為加害者，我卻認同雙葉所說，忘掉贖罪的十架，掩耳盜鈴是不行的。
洋貴和雙葉的結局，也是我心目中，日劇史上最美的結局。然而老師偏要寫得這樣淒美嗎？明明洋貴也可以跟雙葉一起去草間農場的說…
心情低落時，不時會翻看《儘管如此，也要活下去》；辻井伸行替劇集所作的《風がはこんでくるもの》，也是我常聽的作業用BGM之一。
2017年的《四重奏》則可算是坂元老師目前為止的集大成吧？同樣的題材交給一般的劇本家處理，也許會單純是四名音樂人追夢的故事；但交由老師處理，就成了色彩豐富的樂章。四名主角各有過去，劇中亦看見過去作品的影子。
真紀跟丈夫漸行漸遠的經歷，宛如《最棒的離婚》的濃縮；
すずめ就如老師筆下其他女角一樣，擁有含著淚吃飯的堅毅；
家森則與光生有著類似的小執著。
以洗髮水的香味喻家人的羈絆。
暖的馬桶。
用他人之名包裝自己偏見的別府弟弟。
加害者與被害者的雙重身分。
坂元老師把四人追逐音樂夢，努力奏出自身存在意義的主線故事，以環環相扣的單戀，角色過去不為人知的懸疑感串連起來，配上輕井澤的雪國舞台，構成那年冬日的夢。當中最欣賞以每集不經意的笑料和生活互動作伏筆，道出深意，甚至串連起整集的手法。為人津津樂道的金句、演員的精湛演出、對細節的專注，是錦上添花的調味，也因主菜的色香味而再提升一個層次。
《四重奏》最能打動我的，也是老師過往作品打動我的地方：人心那份對歸屬的渴望。過往老師筆下的角色能撕掉加害者家屬與被害者家屬、拐帶犯與被擄者等關係的標籤，透過愛情、親情尋得歸屬。四名成員能尋得甜甜圈洞四重奏的歸屬，則是透過音樂。各人本身出自不同的血脈，不是朋友亦非戀人，只有得不到回音的單相思，卻又彼此喜歡。
歸屬的建立，並不需要任何世俗的標籤。
只需彼此喜歡。
只需彼此期望對等。
歸屬是一切的救贖。
能跨越加害者家屬與被害者家屬的距離。
能治癒被虐待、被違棄、跟無心之徒共處的傷害。
這樣的歸屬，現實世界存在嗎？
能跨越加害者家屬與被害者家屬的距離。
能治癒被虐待、被違棄、跟無心之徒共處的傷害。
這樣的歸屬，現實世界存在嗎？
你說：「自殺是隱藏在馬賽克背後的殺人行為」、「大家都是平庸又模棱兩可的惡人」、「常末這樣的人就是馬賽克本身」。我想，有一顆懂得同理的心，看見、亦身受藏在馬賽克背後似乎源源不絕的種種傷害，看見海量的馬賽克，大概想自殺也是理所當然。
然而我卻不想輕言放棄。
所以才寫下《自殺志願者的告白》。
本來甚至打算把寫給老師的情書，當成那系列的序章。因為老師的作品，建構了現在的我，把我心中模糊的想法清晰刻畫出來。
老師千萬不要誤會自己的作品讓觀眾萌生了死念。相反，您的作品給了我一個尋見歸屬，撕去標籤，擺脫一切傷害的夢。在裡頭亦尋見現在的自己，以及那個想成為的自己。
我相信受這夢想感染的，不止自己一人。然而故事的影響力，是無遠弗屆，同時也是微不足道的。這份感染力，可以讓人心動不已，並轉化為改變現實的力量，但亦可止於心動。
可以告訴我，讓你繼續寫下去的理由嗎？
P.S.這一季的《anone》也十分好看啊，依然看得見故事裡有很多前作的影子，依然是有關歸屬的故事。頭幾集《四重奏》般的神展開很有趣啊XD
P.P.S. 之前另一個Facebook專頁重點就在括號裡說希望在繼美20歲時能開拍《Mother》的SP，不知老師有沒有這樣的念頭？
不知到時還有沒有機會親眼觀看呢？
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